美国NBC新闻台的一篇评论,剖析了《The L Word(拉字至上)》对英美剧集的影响。

 

文:Trish Bendix  翻译:二硕的小花花 (@Sylvia_小盆友) 编辑:Be-Ti-An

去方知所得贵。

2004年,《The L Word(拉字至上)》在Showtime电视台首播,那时电视上只有少数几个同性恋角色,而且大多是淹没在一片异性恋剧集汪洋中的罕有同性恋。仅在八年前,Ellen DeGeneres(艾伦·德杰尼勒斯)在她的个人情景喜剧中出柜,但这段设定在此剧的下一季中被取消了,有一部分原因是当时的Showtime电视台对同性恋的故事线不感兴趣,但她如今却成为了公开出柜的名人。

然而提升对同性恋认知的进程仍旧裹足不前。英国一部讲述女囚犯的电视剧《Bad Girls(坏女孩们)》并没能让美国群众普遍接受,《Xena: Warrior Princess(战士公主西娜)》的对其体现也仍是模棱两可。事实上同性恋的故事线要么很短命(如《Once and Again(再续前缘)》、《The O.C.(橘子郡男孩)》),要么就是不可避免地以悲剧告终(如《E.R.(急诊室的春天)》)。它们多数都落得在清扫期电影评级中被降级的结果,或是被贴上含特殊情节的标签,女同性恋被轻率对待,就像Demi Lovato(黛米·洛瓦托)的歌曲《Cool For The Summer(酷毙夏日)》里面所表现的那般。

《Xena: Warrior Princess》

因此,当一部讲述不仅仅是一两个,而是六个同性恋和双性恋女性主角的剧集出世,这无疑是革命性的举动了。男同故事有《Queer as Folk(同志亦凡人)》和《Will and Grace(威尔与格蕾丝)》,而女同故事也终于在主流流行文化中找到了她们的版本——那就是《拉字至上》。创作、编剧和主要导演都是由女性担任,这原本就是不寻常的情况,而《拉字至上》更证明了它是一部成功的作品,并持续拍摄了六季,讲述了以前电视上从未有过的故事,甚至是电影也未曾如此。剧中出现了美军“不问,不说”的同性恋政策、同性恋收养和抚育孩子、以及跨性别出柜的情节,添加了女同的戏码和大量性爱情节。有些人是喜欢这部剧,有些人则喜欢边骂边看又还是在看,这部剧之所以对他们有如此作用,正是由于女同性恋生活的特殊性——或者起码说是她们生活的一个方面的反映。当然剧中是有一些缺陷,但《拉字至上》最终也给女同性恋和双性恋女性一种参考框架——此物为我们所有,此物为众人所享。无论对于在酒吧还是在家里收看观众、甚至是那些剧中的演员来说,它都将女同志们的心紧紧相连。她们不但想欣赏这部剧,她们还想讨论、剖析它,希望像《Star Trek(星际迷航)》的死忠那样扮演里面的角色,像《Sex and the City(欲望都市)》的粉丝那样想成为和剧中角色Carrie(凯莉)和Charlotte(夏洛特)一样的人。

美剧《Queer as Folk》

《拉字至上》在2009年全剧终,但它仿佛是一个新的起点,将来一定有更多女同参与拍摄或是有关女同的剧集出现。

后来的确又有了一些别的女同剧。美国卫星电视台Logo TV(标志电视台)推出了两季低成本拍摄的喜剧《女同性恋生存指南》,可惜那时这家电视台太新了,还没站稳脚,电视机顶盒里还找不到标志电视台,因此它并不为女同志们熟知。2010至2012年间,BBC(英国广播公司)第三台推出了《Lip Service(唇齿之间)》,这部英剧讲述了一群住在格拉斯哥的女同故事,然而它播了12集以后就被砍了。在同一时间,Showtime电视台又推出了《The Real L Word(拉字至上真人秀)》,这个真人秀节目呈现了住在洛杉矶的一群女同们的生活,后来又在纽约拍摄了续集。这档节目虽然没有它的原生剧集那么火,但它从另一面展现了女同志们自己和那些剧中角色的生活原型,而这是她们才享有的特权,因为大多白人、顺性别异性恋者的生活都只是人们眼中理所当然的普通模样。

英剧《Lip Service》

过去几年里,诸如《Orange is the New Black(女子监狱)》和《Transparent(透明家庭)》等美剧中都加入了一些LGBTQ群体的角色,它们摒弃了以往剧集一贯按人们偏见塑造角色的做法,它们将酷儿的一些特性阐释得更加清楚,因为有些东西只有同性恋群体才能产生共鸣,而其它一些电视台都会表现地十分晦涩。而且有趣的是,事实上异性恋者对这些异于自己的人物角色也大感兴趣。不过这些剧塑造的角色更像是有双性恋倾向的女同,而不是酷儿女性。《女子监狱》的故事发生在监狱里,它不及《拉字至上》那么能反映人物现实生活的常态,虽说《拉字至上》的角色生活对大多数女同来说也是很泡沫了。而《透明家庭》则尚未出现一对能修成正果的女同,比如Pfefferman一家的女角色总是一次次与让另一半心碎,总与幸福擦身而过。这就跟《拉字至上》里让粉丝特别买账的剧情恰好相反了。

《拉字至上》的重要贡献在于,它用最简单的方式给酷儿女性呈现了她们梦寐以求的生活。这些同性或双性恋的独立女性,事业爱情双丰收,又能跟家人朋友同事和谐共处。这些给观众传达了一个非常重要的信息,那就是无论你身居何处,无论你年龄大小,无论你深柜多深,你都不是孤单一人。在这个世界上,也有相爱的女孩们在一起了。她们不去辩解自己是不是女同,她们对自己的性别认知也并不完整。所以每个人都有可能找到属于自己的群体,遇到像Bette、Shane、Tina、Alice又或是Jenny那样的人,你可以跟她们做朋友,你们可以一起讨论女同生活的喜与忧。《拉字至上》减轻了很多女性的孤独感,并且它到现在还发挥着这种作用。现在我们都可以在Netflix或是YouTube上在线观看这部剧了。

《拉字至上》之后再无“拉拉剧”。因此Showtime电视台打算重启此剧了。原剧的编剧兼制作人,Ilene Chaiken(艾琳·柴肯)准备担任新版《拉》的监制,并请来一位新制作人。这位制作人将请进一批新角色,同时会邀请Bette、Alice和Shane友情客串(演员分别为:Jennifer Beals ,Leisha Hailey 和Katherine Moennig)。原剧的粉丝听闻都沸腾了,所有酷儿女性作家、演员也都沸腾了,那些一度希望自己的酷儿女性作品获得“绿灯”却只能拿到零星资助的编剧们也万分激动。女同中始终有着庞大的观众群,她们这种狂热让一些剧都有一两个酷儿角色带上了《拉》留下的“时代印记”,诸如《Glee(欢乐合唱团)》、《Pretty Little Liars(美少女的谎言)》以及SyFy公司的《Wynona Earp(狙魔女杰)》,这些剧集和剧中角色都无一例外受到了《拉字至上》的创作和概念上的影响。

《Wynona Earp》

 

 

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在《拉字至上》之后,女同性恋在荧幕上的出现率大幅增加,这标志着一个颠覆性的转变。2009至2010年间,在无线和有线收费电视上只有23套电视剧的主要角色是女同或双性恋女性,而在2016至2017年则有92套,数量翻了两番!这无疑是一大进步。然而,我们正处于“电视黄金时代”,我们现在的工具比以往的数字录像机更发达了,我们能下载和在线观看的内容也更多了,这样看来这个进步又显得微不足道了。而此时一部新的《拉字至上》就能将这个数字大大提高。现在已经有很多不同的影视作品讲述着男同性恋的爱与生活,比如《Noah’s Arc(诺亚方舟)》、《Looking(寻)》、《The A-List(A名单)》以及《Fire Island(火岛)》等等。与之相比,女同性恋的情况却逊色得多,至今仍未有另一部每周放送的剧集能做到完全尊重并且把重心放在她们的经历上、她们的友谊上、性生活、生活的每一天以及她们在世间遇到所爱的女子的故事上。不过我们可以肯定的是,看一群同性恋女囚的故事真的没法带来跟看《拉》一样的感觉,而这种感觉真的非常让人怀念。

 

[ 原文链接:https://www.nbcnews.com/think/nbc-out/commentary-how-l-word-changed-lesbian-television-forever-ncna783691 ]

*注:同志剧集《The L Word(拉字至上)》重启的新剧幕后总运营人已经确定为Marja-Lewis Ryan(玛利亚-莱维斯·瑞恩),具体可参看 本文 。